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Artiste de la génération du bourbier du Vietnam, Malick n'a plus rien à dénoncer ni à glorifier. D'autres l'ont fait pour lui, avant lui. En revanche, il est proche de cinéastes comme Preminger celui de Première victoire et Kubrick des Sentiers de la gloire à Full metal jacket , qui ont délaissé les fondements idéologiques de la guerre pour ne plus s'intéresser qu'au fonctionnement hiérarchique et mécanique de la machine armée. De ce point de vue, La Ligne rouge se situe effectivement très loin des improbables chromos spielbergiens.

Du général au simple troufion, tous les soldats ont conscience d'être les rouages d'une gigantesque machine en mouvement, jusqu'à ce qu'ils finissent par devenir un seul et même choeur d'angoisse, constitué de voix individuelles et contradictoires. Pour Malick, il s'agit moins de dénoncer l'inhumanité d'officiers avides de gloire, comme l'ont beaucoup fait les films de guerre classiques Attack d'Aldrich, par exemple , que de pointer comment la rigidité d'une position morale ne suffit pas à lutter contre une organisation qui ne raisonne plus qu'en termes purement topographiques.


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Quand une colline est enfin conquise, on fait les comptes, on corrige les dysfonctionnements de la machine pour améliorer encore son efficacité, et on recommence. Si l'action d'éclat individuelle reste un facteur de gain décisif, les héros d'autrefois peinent à être identifiés et se confondent dans un chaos morcelé. Soutenus par des vecteurs qui n'émergent de la masse que pour s'y fondre à nouveau ou trouver une mort vite oubliée , le film ne laisse guère de place à l'investissement identificatoire du spectateur. D'où l'impression de lassitude et de ressassement qu'il ne manque pas de provoquer, éternel recommencement privé de gratification, polyphonie assourdissante dont chaque récitant rentre bientôt dans le rang du choeur d'armée.

Mais la vérité de cet "absurde organisé" est à ce prix, dans la répétition éternelle d'une même variation d'intensité. Soit on attend de se battre, soit on se bat, et c'est tout.

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Mais en optant pour une forme chorale de récit, Malick ne fait pas que rendre compte du fonctionnement machinique d'un corps d'armée. Il s'appuie sur le roman de James Jones pour transformer chaque monologue intérieur en une tentative d'arrangement avec soi-même qui devient une condition nécessaire à la survie. Si ces voix off paraissent parfois redondantes, c'est qu'elles ne contiennent ni la vérité des êtres ni les explications à leur comportement.

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Elles ne constituent que les grincements de la machine, vite recouverts par son tumulte. Leur sens reste toujours incertain, comme en suspens. S'emparer d'une colline défendue par des mitrailleuses ennemies nécessite près d'une heure de film.


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S'il retrouve "tout naturellement" les variations de lumière sur les hautes herbes et la rencontre avec le serpent d'un de ses plus immenses prédécesseurs le Raoul Walsh des Nus et les morts , Malick sacrifie un peu trop au culte du ralenti expressionniste et de la vision surplombante le plan subjectif de la mitrailleuse japonaise, les quelques plongées sur les explosions.

Là, il paie son dû à la médiocre efficacité spectaculaire, et on le regrette. Mais ce renoncement passager est tempéré par le rendu inouï de la folle violence faite à l'homme et à la nature. Malick excelle d'autant plus dans la vision apocalyptique de la guerre qu'elle est la synthèse exacerbée de ses obsessions spiritualistes, la résultante outrancière de l'antagonisme fondateur entre la contemplation d'une nature indifférente et de son bestiaire chatoyant par l'individu isolé d'un côté, de l'autre le désir de mort et de destruction que se doit de produire la machine afin d'être certaine de son existence.

Au milieu de ce déferlement de monstruosité sublime, on ne retiendra comme symbole de la Malick's touch que ce plan du soldat qui, en plein assaut, allongé dans les herbes, touche du bout du doigt une feuille qui se rétracte aussitôt.

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Tout l'univers parle, il s'anime et geint quand l'homme le viole avec sauvagerie. Ce n'est que dans l'hébétude qui suit le carnage que l'impossible unité se réalise enfin, entre ennemis en lambeaux et sol devenu lunaire sous la mitraille. Là encore, Malick parvient à saisir l'ampleur du désastre tout en donnant enfin une langue et une proximité humanisée, donc une identité, aux Japonais captifs et aux indigènes contaminés par le Mal.

L'affreux détail de la cigarette coupée en deux et fourrée dans les narines pour échapper à la puanteur des cadavres lui suffit pour signifier que la guerre n'est qu'une épouvantable routine, qui ne se nourrit que d'elle-même. Car Malick ne "passe" jamais, il ne triche pas quant à l'essentiel et joue sur notre lassitude face aux ténèbres pour mieux indiquer leur profondeur et leur constance.

C'est cette honnêteté de cinéaste visionnaire qui fait de La Ligne rouge un film si beau et si étrange, "la rencontre au sommet de Walsh et Werner Herzog".

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